一直以來景觀雕塑設(shè)計的習(xí)慣是，環(huán)境的設(shè)計和布置完全交給景觀設(shè)計師，而雕塑家往往是在景觀設(shè)計通過后才開始著手創(chuàng)造，不可否認(rèn)，環(huán)境設(shè)計師們具備一些控制整體環(huán)境的能力，但常常由于對雕塑作品的構(gòu)思，藝術(shù)處理等缺乏較深入的理解，不容易從雕塑藝術(shù)作品自身的角度去考慮環(huán)境因素，而雕塑家也因知識覆蓋偏窄而無法駕馭環(huán)境整體，那么如何使景觀雕塑與環(huán)境真正成為一個和諧，嚴(yán)謹(jǐn)，有強烈藝術(shù)感染力的有機體，是雕塑家著力研究的一個問題。
雕塑家們在創(chuàng)造戶外雕塑時主要從造型(點，線，面)，功能，空間，材質(zhì)，色彩，視覺性能等元素來思考，從雕塑所處的不同環(huán)境來分析，從材質(zhì)，尺度，顏色以及表現(xiàn)手法等進行歸納。
景觀雕塑的空間形狀大體上分為規(guī)則空間的和不規(guī)則空間兩類，幾何規(guī)則的空間形狀有一種規(guī)范條理的不銹鋼雕塑理性秩序感，給人的感覺是莊重平衡，適合表達一些有紀(jì)念性或重大主題的城市雕塑，不規(guī)則的空間只是輕微的，不易被人們感知的不規(guī)則造型的空間，在這樣的空間里往往能使人感到興奮，刺激和動蕩，因其形狀不是立刻能被人所認(rèn)出，所以其形態(tài)有著耐人尋味的魅力。
人們往往習(xí)慣于面對一個左右對稱的規(guī)則平面形體，而對部分的偏斜總感到不舒服，當(dāng)我們將雕塑作品布置于一個非經(jīng)規(guī)劃新建的廣場時常常會碰到非規(guī)則平面的空間，而人在實際中對一些不完全對稱的平面形狀感覺較為遲緩，對每條邊的相交是否直角，形狀是否對稱，在透視上是不易分辨的。
許多景觀雕塑置身在環(huán)境中能取得較好的感染力，在設(shè)計的過程中本著因勢利導(dǎo)的原則，認(rèn)真選址，充分發(fā)揮地形的特點，盤旋交叉，運用不規(guī)則的布局手法，玻璃鋼雕塑創(chuàng)造豐富多變的空間序列和有特色的空間效果。
尺度是景觀雕塑作品中對于雕塑與人的相互關(guān)系的一種反映，景觀雕塑作品所處環(huán)境空間的規(guī)模是決定作品尺度的重要因素，解決尺度問題的關(guān)鍵在于選擇一個良好的尺寸，讓其尺寸與作品的要求相符并且能夠表現(xiàn)主題，同時，又使作品與所在的環(huán)境有一個合適恰當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系，保證藝術(shù)效果的最佳展現(xiàn)。
立體構(gòu)成是抽象景觀雕塑的造型手段。
立體構(gòu)成是關(guān)于空間形態(tài)創(chuàng)造的一門學(xué)科，是運用一定的材料，以視覺和力學(xué)的結(jié)合為基礎(chǔ)，通過研究立體造型中各種元素的構(gòu)成法則，從而組合出賦予個性的且具有美好形態(tài)的創(chuàng)造過程及構(gòu)成方法。
在歐美及一些經(jīng)濟發(fā)達國家立體構(gòu)成形態(tài)在抽象景觀雕塑的設(shè)計上也被廣泛的應(yīng)用，并且已經(jīng)進入了較為成熟的發(fā)展階段，在中國仍處于初期發(fā)展階段，立體構(gòu)成作為藝術(shù)造型手段，在設(shè)雕塑制作計立體構(gòu)成作品時，我們更應(yīng)關(guān)注的是它本身所表現(xiàn)出來的形式美感，而并非是其形式之外所賦予的內(nèi)容或含義。
立體構(gòu)成的形態(tài)要素可以分為：點，線，面，體，點和體的判定取決于它們在空間中的存在關(guān)系，通過對點，線，面，體形態(tài)元素的組合設(shè)計，我們可以設(shè)計出任意想要豐富的立體形態(tài)，它們可以是單一的組合，如：線與線的組合，面與面的組合，它們也可以是兩種或兩種以上的形態(tài)元素的組合，如：線與面的組合，面與體的組合等，不管是哪種組合，我們最終的設(shè)計目的是要表現(xiàn)出立體構(gòu)成的形式美，在城市抽象雕塑的實際設(shè)計中，線狀形態(tài)的抽象雕塑可以表現(xiàn)為框架構(gòu)造，線織面構(gòu)造等，面狀形態(tài)的抽象雕塑可以表現(xiàn)為層面構(gòu)造，插接構(gòu)造，甚至是多面體結(jié)構(gòu)等，除了這種立體構(gòu)成的表現(xiàn)形式外，抽象雕塑還應(yīng)賦予表現(xiàn)主題內(nèi)容或設(shè)計內(nèi)涵。
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